书法资料

周培春绘画《清朝文武官员品级图册》

周培春畫官員品級圖冊頁，紙本25.6厘米×17.1厘米，共十七幀，美國大都會藝術博物館藏。周培春，清末北京民俗畫家，以繪製民俗圖見長。曾居廣州，替外國油畫家經營油畫作品銷售。國內鮮為人知、其作品國內基本上沒有收藏而在國外影響很大。他的畫作對世界各國和後世的人們了解清代北京的社會生...

赵佶御题《王齐翰妙笔勘书图》

南唐王齊翰《勘書圖》又名《挑耳圖》，設色絹本，縱：28.4厘米；橫：65.7厘米，南京大學藏。此圖先為著名畫家王詵(晉卿)所有，王氏是宋英宗的女婿，家中有「寶繪堂」，收藏極富。王詵之後，此圖轉入朝奉大夫王定國手中。此期此圖名曰《挑耳圖》，後經宋徽宗趙佶御題命為《勘書圖》。王齊翰生...

东汉陶瓶书法欣赏《朱书题记》
东汉陶瓶书法欣赏《朱书题记》永寿二年陶瓶朱书题记东汉晚期陶瓶朱书题记...

元代李倜楷书《九歌》册

元初李倜楷書《九歌》冊，特殊的烏絲欄織絹，大德戊戌夏書。從每一頁被切掉的烏絲欄線判斷，原來織好的材料也應該像《蜀素帖》一樣，是個完整的手卷，被後人裁成了冊頁。李倜，生卒年大致於1250年至1320年，字士弘，号筼峤，太原人。官至集賢侍讀學士。李倜書畫兼善，與趙孟頫同朝為官，年齡與...

书法是文化，不是杂技

龚鹏程，1956年生于台北，当代著名学者和思想家。著作已出版一百五十多本。擅诗文，勤著述，知行合一，道器兼备。问：年初成都即曾以“丑书不受欢迎”之理由，拒绝了某著名书法家的展览，引起了很大争议。而且近来这类争议一直不断。到底是大众审美与艺术家创作之间的落差太大，群众不能欣赏？还是...

明代唐寅书画欣赏《烧药图》

明代唐寅《燒藥圖》卷，尺寸：28.8×119.6厘米，台北故宫博物院藏。唐寅（1470－1524），吳縣人。字伯虎，號六如居士。弘治戊午（1498）年舉南京解元。詩文書畫皆妙，為明四大家之一。本幅畫雙松下，藥師坐地，童子守爐，執扇燒藥。人物雖簡，神態畢具。山石樹幹，用筆活潑，扭...

清代吴滔《雪鸿爪景册》9人书法题跋

清代吳滔雪鴻爪景冊，尺寸：縱33.2公分；橫40.9公分，台北故宫博物院藏。吳滔（1840-1895），字伯滔，號踈林、穌林，室名來鷺草堂。浙江石門人，工山水花卉，1860年代曾避難上海，後往來滬杭賣畫。與吳穀祥、吳昌碩並稱「三吳」。本冊作於1887至1892年間，受湖州沈蘆汀之...

明代唐寅36岁书画作品《南游图》

明代唐寅《南游图》，24.3×89.3cm，美国弗利尔美术馆藏。弘治十八年，时唐寅三十六岁，二月琴师杨季静赴金陵，写南游图为赠。江上春风吹嫩榆，扶琴送子曳长裾，相逢若有知音者，随地芟茆好结庐。明代徐尚德书法题跋徐尚德，字若蓉，初名元寿，字尚德，明代江阴人，诸生，...

沈尹默楷书《临唐姜遐碑》
沈尹默临书墨迹系列《沈尹默临唐姜遐碑》，2011年浙江人民美术出版社。...

清代小楷手写本《江宁省州县图说》

江宁布政司属府厅州县舆地全图，小楷书法颇为秀丽。台湾国立中央图书馆藏。江宁在清代乾隆二十五年（1760 年）设立为省，省级布政司在清朝八大总督之一的两江总督的监管下成立。其地跨江襟海，南连安徽和四川，北邻河南，管辖四府、两个直隶州、一个厅和三十三个州县。...

南宋赵伯骕山水画《万松金阙图》附书法题跋

南宋赵伯骕《万松金阙图》，纵27.7厘米，横136厘米，北京故宫博物院藏。赵伯骕(1124—1182)，字希远，宋朝宗室，赵伯驹之弟。官至和州防御使。善画山水、人物、花鸟。绘画上与兄齐名，风格亦相似。其青绿山水在唐代大青绿画法的基础上，糅合了北宋文人画家的一些画法和趣味，改唐代青...

文伯仁《秋浦送别图》+王谷祥彭年书法题跋

明代文伯仁《秋浦送别图》，绢本手卷，画心31×122cm。1544年作，款识：嘉靖甲辰仲春，五峰文伯仁写。文伯仁（1502～1575），字德承，号五峰，长洲（今苏州）人。文征明侄儿。工画，山水效王蒙，学三赵，笔力清劲，巌峦茂密。亦善画人物，能诗。王谷祥书法题跋式启三秋宴，言...

元代吴睿篆书词卷《张渥九歌图》

元代张渥临李公麟九歌图+吴叡书辞卷，28×602.4厘米，上海博物馆藏。屈原像九歌东皇太一吉日兮辰良，穆将愉兮上皇。抚长剑兮玉珥，璆锵鸣兮琳琅。瑶席兮玉镇，盍将把兮琼芳。蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。扬枹兮拊鼓，疏缓节兮安歌，陈竽瑟兮浩倡。灵偃蹇兮姣服，芳菲菲兮满堂。五音纷兮繁会，...

著名书画家、教育家启功国画作品欣赏

启功是当代负有盛名的书法家。启功曾被称为“诗、书、画”三绝。启功的画也极见传统的功力，勾勒皴染，无一笔不见功力，空灵淡雅之中，颇饶秀丽超逸之美。山水画层次丰富，意境高远，竹石画韵味醇厚，灵动婀娜，与其书法具有同样的美学风格。启功荷叶图启功朱作竹翠作兰启功朱竹启功潇湘春雨 ...

清代蒲华草书《诗评四条屏》等

蒲华书法异于同时代的任何书家。在碑学大潮下，一些书家为了塑造自我面目，追求自我风标，向碑学深处开拓。自邓石如、何绍基和赵之谦之后，碑学的成功实践已为碑派书法开辟了新路。在这一潮流中，甚至会出现象徐三庚、陶濬宣等极端地走火入魔的书家。从劣的方面来说，要加以批判，但从好的一面来说，这...

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