周而复（1914～2004），著名作家、书法家，文化部原副部长，原名周祖式，笔名吴疑、荀寰等。
◆陈邦本
周而复是当代成就卓著的文学家、诗人，又是著名书法家。他的书法艺术和文学作品，珠联璧合，互相辉映。
周而复的书法特点，结构严谨，欹侧面取其姿美，笔法方折纤劲而达清秀；骨力洞达，肌腴筋健，刚劲蕴藉，盛名已久。但他的书法作品不轻易示人，所以在过去较长时间里，一般人知之不多。
上世纪50年代，我在上海市政府文艺办公室工作时，亲聆陈毅副总理夸周而复的字“写得好”。1955年9月初，周而复出访印度后，刚回上海，陪陈毅副总理前往天平路上海市文物管理委员会看字画。文管会主任徐森玉和谢稚柳、潘伯鹰等接待，在小会议室长桌上摊开一幅幅唐寅、文徵明、任伯年等人的画，给陈毅同志欣赏，他们边看边议。事前，我遵照周主任的指示，电话中告诉文物管理委员会的同志，看完画，再看王羲之、欧阳询等人的字，他们已将一批字卷从库房里搬来，并在另一间屋里备了文房四宝，准备看完字后，请陈毅副总理挥毫。当天陈毅副总理临时有急事，匆忙赶来看画，没有时间再看字了。看完画，徐森玉想邀请陈毅副总理挥毫，刚启口，陈毅同志看了一下表说：“周而复的字比我写得好，请他代劳吧。”周而复急忙说：“陈老总说笑话，陈老总的字豪放雄健，将帅气魄，我怎敢班门弄斧。今天陈老总另有急事，没有时间了，下次来时请陈副总理挥毫吧。”谢稚柳插话说，周主任的书法王体欧风，刚劲秀美，下次同陈副总理一起来的时候，请留下墨宝。
这时，大家站起身，握别了。陈毅同志侧过身对周而复说：“我说你的字写得好，没错吧，专家还看出了道道儿呢。”说得大家都发笑。这是我直接听到陈毅副总理和专家对周而复书法的评价。
周而复曾于1977年将书法作品呈请现代文学巨匠、书法大师郭沫若指教。郭老于当年10月2日回信说：“您的字，写得蛮好,逼近二王。”“二王”为东晋王羲之、王献之父子，把我国行书发展到登峰造极程度，被称之为“书圣”。郭老用“逼近二王”四字评价极高。
周书《琵琶行》誉声海内外
1980年全国第一届书法篆刻展览会上，周而复第一次展出书法作品《琵琶行》，全诗616个字，笔法流畅，字势飞动，清秀疏雅，神韵闪烁，具有强烈的感染力，引人瞩目，参观者在作品前流连忘返，赞不绝口。自此，国内外求书者，纷至沓来，应接不暇。
多年来，人们谈起周而复书《琵琶行》，都认为这件作品展示了他的书法功底之厚实和艺术风貌，而且对作品意境猜度甚多。2001年6月9日，周而复来沪参加沈尹默纪念活动后，住在衡山饭店606室，我向他请教《琵琶行》的感染力的奥秘所在，周而复说“字如其人，自然流露。字不但表现每个人的特性，还能表现每个人的思想感情”。古人说，喜气画兰，怒气画竹。这说明一个画家的喜怒哀乐，往往反映在画面上，书法也是如此。他给我们提供了欣赏书法作品的钥匙。再细察这件书法作品的落款所注创作时间“丙辰六月于京华”，即1976年7月也。
1976年，多事之秋。周而复被监禁七年，虽宣布“解放”，恢复了党的组织生活，但没有安排工作，本想修改《上海的早晨》第三、第四部初稿，可是又刮起“反击右倾翻案风”，凡“文革”以来被批判过的事，说个“不”字，就扣上“翻案”、“复辟”，为避免授人以柄，书稿也不便摊开；周总理逝世时，写过一首短诗无处发表，想写歌颂周总理一生的叙事长诗，写了一部分，由于手头史料不全，只得搁笔。此时实在无所事事,而且“门前冷落车马稀”，交往的人也甚少。他举目望长空，背诵童年时熟读的白居易名篇《琵琶行》，仿佛身在孤帆，漂荡于月光下茫茫江面，满腔抑郁激涌，感慨万千，能有什么方式留下自己的心迹？他站在窗口写字台前摊开宣纸，凝视许久，铺毡濡墨，聚精会神书写《琵琶行》，连续几个小时，没有休息停顿，一挥而就。作者倾注当时全部情感写好后，趁地震高干可以移地治病之机，打点行装，离开北京，经南京去武汉、广州，住在亲戚家里，修改《上海的早晨》，直至粉碎“四人帮”后返回北京。作品创作时的背景，这会有助于体会领略作品的感染力在于倾透如泣如诉“说尽心中无限事”的神韵。正如《文心雕龙》所云:“吟咏之间,吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色。”
这件作品，1988年由许德珩、李可染题签《周而复书琵琶行》，中国画报出版公司出版。赵朴初和启功分别题诗。赵朴初题《周而复书琵琶行》：“欧书端严可南面，气清骨重胎羲献。白公长歌千载传，琵琶实胜长生殿。君以欧书书白诗，开卷乍似移船见。心听莺语与流泉，恍睹轻拢而慢捻。诗乎书乎消息通，今古相看两不厌。”
启功题诗为：“周书下笔开生面，不数江东羲与献。神清骨秀柳当风，实大声洪雷绕殿。初疑笔阵出明贤，吴下华亭非所见。不须扢转腕重回，范我驰驱辔轻捻。拙题五降不容弹，饶舌丰干应取厌。”
两位大师对周而复书法的艺术特点和功力评析，入木三分。
