书法字帖

王铎唯一传世的柳体楷书《延寿寺碑》

王铎是一位各体皆能、风格多样的书法全才，无论是伟岸遒劲的大楷、高古朴厚的小楷，还是他那飞腾跳踯的行、草书，在晚明书坛上都称得上是一流的。其中，他的行、草书墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，最有名的当属《拟山园帖》和《琅华馆帖》。而正书在王铎的作品中却不多见，其《拟山园...

小楷字帖《为人民服务》

小楷字帖《为人民服务》，东方红书画社出版。1944年9月8日，毛泽东同志在中共中央直属机关和中央警备团，为追悼张思德同志而召集的会议上所作的讲演《为人民服务》...

吴熙载篆书《张华励志诗四屏》

吴让之篆书《张华励志诗四屏》轴，纸本118.2×37.5cm×4，日本东京国立博物馆藏。释文：安心恬荡。栖志浮云。体之以质。彪之以文。如彼南亩。力耒既勤。藨蓘致功。必有丰殷。水积成渊。载涟载清。土积成山。歊蒸郁冥。山不让尘。川不辞盈。勉志含宏，以隆德声。张茂先励志诗...

元代俞和48岁书《篆隶千字文册》

俞和《千字文篆隶册》，纸本21×24.7cm，元顺帝至正十四年（1354）书，台北故宫博物院藏。此《篆隶千字文》，书法结构简练随意而无匠气，笔秀雅而挺劲，是俞和篆书和隶书分体间书的书法杰作。其篆书，结字简洁随意，用笔上大胆参以方笔，故有刚健清新之气；其隶书，也用汉隶的方笔，线条...

邓石如篆书7言联六则，写春联时可以参考
鄧石如篆書字庫終於數字化完成，特地挑出六則7言聯，稍加排版，供書友書寫春聯的參考。...

毛笔字技法：《赵子昂真书九十二法》

毛笔字间架结构技法，又名《趙子昂真書九十二法》。此本楷书间架结构技法，以学习毛笔字的技法为宗旨，按基本笔画、偏旁部首、结构布势为序，由浅入深地练习，每一笔均有运笔图例和技法指导。余姚邵汉书并识 ...

草圣张芝章草书法《秋凉平善帖》2种

草圣张芝章草书法《秋凉平善帖》亦称《八月帖》。其迹高古可爱，冠绝古今。该帖章草少有夸张形式的“燕尾”，收笔含蓄，大多作点或捺点，或者回钩下连，具有今草气息。张芝，生年不详，约卒于汉献帝初平三年（约公元192年），字伯英。凉州三明之一大司农张奂之子。张芝擅长草书中的章草，将古代当时...

刘炳森隶书古体诗词八首

刘炳森隶书古体诗词八首，来源：天津杨柳青画社《刘炳森隶书古体诗词选》刘炳森（1937-2005），字树庵、号海村。书法向以隶、楷著称于世，隶书在坚实的传统功力基础上，充分发挥了自己的创造性，用现代的审美意识并参以姊妹艺术的某些韵律和情趣，加上文学素养，形成了鲜明的个人风格，在当代...

赵孟頫行书集字元曲三首《天净沙·秋》

赵孟頫行书集字元曲三首《天净沙·秋》元·白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。硬笔练习《天净沙·秋》元·朱庭玉庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。硬笔练习《天净沙其二》元·张弘范西...

启功草书临唐怀素自叙帖

《启功临唐怀素草书自叙帖》此作为启功先生1974年临写的怀素大草《自叙帖》，启功曾说过：“能将点画线条写得粗细均匀，有如硬笔所书，那是功夫。”简单素朴的一句话透露出大智慧，同时也将书法的基本功同高境界的关系一语道破，正是在“骨肉不偏最难”（启功语）的匀净线条中蕴含着无尽的洁净精微...

清代俞樾隶书《俞曲园马嘉桢传》

清代俞樾隶书《俞曲园马嘉桢传》，光绪三十二年四月。俞樾（1821-1907），字荫甫，号曲园。浙江德清人。道光三十年（1850）进士。历任翰林院编修、河南学政。咸丰八年（1858），因出“截搭题”被御史曹泽上奏，旋被革职，永不录用。俞樾被罢官后，终身从事学术研究，为一代经学宗师。...

清代金石学家张廷济隶书《张叔未耽书图》

《方莲卿司马耽书图记》，道光二十年，嘉善黄安涛撰，嘉兴张廷济书。张廷济(1768—1848)，原名汝林，字顺安，号叔未，浙江嘉兴新篁人。嘉庆三年（1798）解元，以后几次会试未中，遂家居从事学术研究和艺术创作。工诗词，风格朴质，善用典故，善书画，能篆、隶，精行、楷，初规摹钟繇、王...

书法教材《沈尹默大楷入门》九宫格版
沈尹默大楷入門，書法教學資料庫，陳忠建編。九宮格版大楷字帖圖片15張。沈尹默大楷特征...

书法教程--黄庭坚行书用笔特点

我们在学习黄庭坚行书用笔时，必须注意三点：一是点画要有力度，初学要沉着劲挺，骨力十足。二是要有质感，也就是要有立体感，这就是所说的“得笔，虽细如髭发必亦圆”。三是要抓住文字的特点，如捺的变化很多，横画与直画有时不直而曲、不平而斜，钩有时比一般书家的写法多一波折。所有这些，都须牢牢...

汉隶典范《史晨碑》集字古诗16首

汉隶典范《史晨碑》集字古诗16首，来源：《集字古诗史晨碑》，徐庆华编，上海画报出版社。《史晨碑》为著名汉碑之一，碑字结体方整，端庄典雅。笔势中敛，波挑左右开张，疏密有致，行笔圆浑淳厚，有端庄肃穆的意度，其挑脚虽已流入汉末方棱的风气，但仍有姿致而不板滞。储光羲·长安道二首西行一千里...

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